位于巴塞罗那圣科洛马附近的科洛尼亚古埃尔教堂的地下室（Cripta de la Colonia Güell）被认为是高迪的杰作之一。1898 年，他应桂尔伯爵（Güell）的要求开始进行规划。桂尔伯爵在圣科洛马已经让建筑师兼朋友弗朗西斯科·贝伦格尔 (Francesc Berenguer) 为一个工人村 (viaggio operaio) 实施了一项城市化项目，该项目与他的一家纺织工厂相连。教堂位于一座小山上，在工人住宅和工厂的边缘，与周围环境隔绝。高迪最初将其想象为对耶路撒冷圣墓教堂的自由诠释，这是他非常珍视的一个主题，尽管他去世前没能见证其变为完整的成果。

建筑师使用悬挂在工作室天花板上的线模型来完善这一建筑的设计方法是著名的。他想要在这座教堂建造的过程中验证（尽管绝大部分仍未完成），通过应用可执行的技术和他自己发明的静态架构几何学，是否适合大规模运用到圣家堂的建造之中。

在这里，他选择了一个集中的平面，一个不规则的卵形形状，更像椭圆而不是圆形。他打算通过打造不同高度的高大坚固的塔楼来垂直构建教堂，这些塔楼俯瞰着大致圆柱形的整体。他决定通过__可实现的验证计算来确定一种承重结构__，该结构不需要像哥特式建筑那样使用扶壁或飞扶壁，但类似于自然界中广泛存在的自支撑贝壳形状。为了研究这种结构及其静态能力，他建造了一个由麻绳网格组成的模型，该模型挂在建筑工地棚屋的天花板上，并在上面悬挂了装满铅的袋子。这个立体模型仅存一张照片，现已由多位欧洲学者重建，并发表在由建筑师 Ràfols 于 1929 年撰写的一本书中。

高迪用悬挂在天花板上的绳索再现了一系列悬链线曲线（curve catenarie)，使他能够以 1:10 的比例定义教堂的柱子和拱门。墙壁和拱顶是通过放置在拱门之间的帆布片来模拟的。这些袋子按比例代表了结构上负载的重量和位置。如果你想象将模型颠倒过来，你会得到一个由自支撑元素组成的建筑骨架，这些元素形成了一个由连续元素、柱子和肋骨组成的系统。事实上，高迪是在颠倒的图像上绘画。他对照片进行装饰和着色，通过可塑性丰富它，由此获得了他对教堂的第一个综合性想法。他的一些此类研究成果已经流传给我们，包括建筑物的外部和内部，对于持续了大约十年的长期反思的记录很少。高迪的朋友、建筑师 Francesc Berenguer、工程师 Eduardo Goetz 和建筑师 José Canaleta 助力了这项研究。

教堂的地下室是唯一建造的部分，是将建筑物固定在地面上的基础。它于 1908 年至 1915 年间制造，外部呈现有机形式，与周围环境的伪装，通过类似于松树外壳的彩虹色石头包层来凸显。该生物体也半埋在丘陵地形的斜坡中。前廊完全开放，中间有许多形状各异的柱子，有的用整块石头砌成，有的用砖砌成；尽管方式不同，但两者都倾向于沿着弯曲的悬链线拱的轮廓排列。门廊的顶盖具有带条纹表面的几何形状，并且还通过从柱子开始的连接肋间隔开。

地下室内部充满了活力的半影。空间既神秘又原始。在信徒区域，它由一个大型中央房间组成，周围环绕着回廊，外部以赤土墙和一系列倾斜的柱子为边界。地下室的二十二扇窗户采用含铅彩色玻璃制成，向内打开，其形状暗示着花瓣或蝴蝶翅膀。

它的每个部分都是用新凿的石头或砖块建造的，根据加泰罗尼亚建筑技术排列成柱子、墙壁、肋骨、拱顶、砖表面，层层叠加。四根倾斜的柱子由玄武岩制成，粗略地凿成整块，每根柱子构成底座、柱身和柱头。礼拜区对面是长老会，在教堂里并没有完整地保存下来。

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