1.

电影是为了讲故事。故事的基础是冲突（或称矛盾）。

主角现状是 A，他 / 她想达成目的 G，但从 A 到 G 的过程不会一帆风顺，否则就是流水账，构不成故事。需要经历 BCDEF 所构成的阻碍、误会、挣扎、帮助之后，才会达成 G。

2.

一部好电影，一个好故事往往是这样的：

主角有某一身份、背景构成的初始性格与三观。

在经历 BCDEF 的过程中，产生了与主角原有身份、性格冲突的内容，在与其他角色的互动或共同行动中，内心不断挣扎、成长，作出选择，最终达成 G，或者没有达成 G。

而 BCDEF 提供的阻碍，主角的挣扎、成长，是在世俗普遍认知内的，在世俗普遍道德框架内的，是真实人性的反映。

3.

以我很喜欢的一个人物《冰与火之歌》中席恩·葛雷乔伊举例。

席恩最初以质子的身份，寄养在临冬城，北境之王史塔克家中。他的目的，是回到铁群岛，继承盐王座，成为葛雷乔伊家族领袖。

他最初的性格自负、狂妄、好色、贪婪，他与罗柏史塔克关系密切，却看不起私生子琼恩雪诺，是一个十足的令人厌恶的角色，但内心却很自卑、懦弱。

在列王的纷争中，席恩受罗柏的派遣，回到铁群岛，却受到了姐姐阿莎及战士们的羞辱。于是，他决定证明自己，违背父亲的命令，夺取临冬城，对他从小相处的史塔克家族，反戈一击。

席恩成功占领了临冬城，并放出了在地牢中假装成“臭佬”的拉姆斯。

但由于姐姐不愿意支援他，波顿家族打败席恩，占领临冬城，席恩成了俘虏。

之后，席恩受到了拉姆斯非人地虐待，他的牙被打断，生殖器被割，心甘情愿地成为拉姆斯的臭佬。就算他拿着刀帮拉姆斯剃须时，有机会杀死拉姆斯，他也没敢动手。

他眼睁睁地看着拉姆斯 QJ 珊莎史塔克，甚至在姐姐前来营救他时，席恩不愿意离开，“我不是席恩，才不是，那个变色龙早就死在临冬城了。我叫臭佬，臭佬臭佬，押韵怪佬”，甚至还大喊暴露姐姐的行踪。

这时的席恩已经不仅是低落到了尘埃里，他甚至啃食下水道里的老鼠，如蛆虫一般，没有任何尊严的活着。

私生子之战，琼恩雪诺打败拉姆斯，释放了席恩。他回到了铁群岛，却发现自己的叔叔杀死了父亲，成为领袖，并俘虏了姐姐。

席恩请求铁群岛的人们追随他，救出姐姐阿莎葛雷乔伊。但没有人听从他的命令，甚至有人开始羞辱他，把口水吐在了席恩脸上。

但，此时的席恩已经没有什么可失去的了，他也不再惧怕失去，不再懦弱，他奋起战斗，杀死了这个人，并赢得了铁民们的尊重。

席恩救出了姐姐，并帮助琼恩雪诺抵挡夜王的进攻。

BCDEF，在席恩不断的受挫，不断的挣扎下，赋予了人物鲜活的灵魂，至于最终有没有达成 G，甚至显得没那么重要了。

4.

烂片也遵循同样的架构叙事，只是在 BCDEF 的设置上，与好的电影天壤地别。

首先是主角的背景没有代入感。

比如，《一点就到家》中，彭昱畅饰演一个超级理想化，每天都对生活充满希望，对工作充满干劲，对所有事情都乐观，活力满满，立志创业的快递小哥。不可否认生活中有这种人存在，但离大多数人的真实生活太远了。

所以之后，不管发生什么，不管有多感人，只有一个感受：“假”。

其次，与故事背景脱离。

看《攀登者》，有一个特别明显的观感：导演不相信那个时代的人，可以没有任何目的地无私奉献，甚至为了别人献出自己的生命。但是，那个时代的建设者们，他们真就是这样。

所以，导演为了合理化角色的行为，加入了感情的桥段。故事原型无私奉献的行为，变成了因为男女情爱，因为内疚亏欠的自我补救。

故事从原本真实的无私大爱，变成了缠缠绵绵、你侬我侬的俗套小爱。

当然，典型与故事背景脱离的，是各种披着不同朝代外衣，实际是甜宠的古装大女主电视剧。

其次，与现实脱节。

比如，主角团各种死不了，坐着汽车上太空，只身扛冰山等等。

再次，人物性格转变内容支撑不足，故事转折脱离世俗道德。

典型的感受是，这个人怎么突然就洗白了。或者，人物受到了某种道德感召，幡然醒悟，但在现实里，根本不会出现这种情况。

再次，目的脱离实际，过于虚假。

（这就不举例了）

最最重要的是，在当前正能量，或者说不许出现负能量的文化背景下，主角的动机和目的被限制住了。

相当于故事人物和结局限定的情况下，完成命题作文。

再加上前文所述的问题出现，就会出现人物和目的过于理想化，人物性格转变的诱因、动机超越了世俗理解的道德，最后不约而同的，通过老套的煽情桥段升华主题。

最终给观众的感受是，故事假且雷同。

5.

一个题外话，我个人有个区别好表演和烂表演的方法：静音，挡住字幕，你能否只从演员的表演中，明白演员表达的情绪，理解电影讲述的故事。

当然，如果用这种方式看 Spring 晚，会有很戏剧化的效果。过去，Spring 晚充满了对新的一年期待的表演。而现在，在他们脸上只有“讨好”。